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这片既勾人又有内涵的电影,拍出了现代人的暧昧.。

关键词:   发布时间:2019-06-26 08:00:01


允英喜欢前辈的妻子颂贤。


允英知道颂贤离婚的事实后,两人冲动地一起去群山旅游。


两人寄宿的民宿主人,一个中年男子,和患自闭症不出门的女儿一起生活。


4个人在群山发生错综复杂的爱情。这部电影就叫——


《咏鹅》


中国风的片名,配着写满韩语的海报。


没错,这其实是部中韩“结合”。


导演是总被拿来和洪尚秀比较,拍过《春梦》、《重庆》的中国朝鲜族导演张律。


坦白讲,两人的片子气质有点儿像,既诗意,又闷骚。



他们还都喜欢从人物的出游讲起,不按套路出牌,爱打乱叙事的顺序。


本片亦是如此。


故事真实发生的脉络是——


A男女主在首尔重逢、B两人一同前往群山、C男主独自回到首尔。


而影片叙事采用的顺序却是BCA。



时间倒置,故事从中间向一头一尾延伸,结构之妙,令人一赞三叹。


观影过程就像是在玩儿拼图游戏。


直至你看到最后,一切豁然开朗。


整体看下来,论会讲故事,小编这回要暗搓搓站张律。



在介绍剧情之前,小编必须先说一个人。


她就是本片主角之一,嫂子的扮演者文素丽。


相信很多人都对她不陌生吧。


她是李沧东执导的《绿洲》里那个重度脑瘫。



片中,文素丽的表现可以说相当精彩。牛X到让人信以为真的地步。



而到了《小姐》中,她又化身为金敏喜的姨母。


以一身端庄的和服亮相,那段日语吟诵的戏码惊艳四座,简直比小姐还动人。


据说,文素丽为此准备了2个月。



如此厉害敬业的演员,这次同样没让人失望。


有人说,她和男主朴海日贡献了瑰宝一样的表演。




回归故事,它的配置可以说相当简单。


一对男女,一对父女,四人之间的情感在追赶与躲闪、前进与后退中交错。


简单却不单调,让人回味无穷——


故事开场,就是一对男女来到名叫群山的地方旅行。


没有交代关系和前因,让你在迷惑中探索。


正如一位网友@刘二千说的:这种非线性剪辑+删减关键情节+插入无用信息,会带来一种类似悬疑片的观影快感。




说回正题。他们一起吃饭和说笑,别提多亲密。


可你说他们是情侣吧,女人说是误会,他们不是那种关系。



可你说不是吧,两人之间的对话别提多露骨。


在去找民宿的路上,男人竟直白的问出下面这句话。


说真的,倘若小编没跟你剧透,看到一半你才能捋清关系。



而等他们找到民宿后,关系就更复杂了。


民宿老板和患有自闭的女儿自带恐怖片氛围,他们不仅话少,还行为古怪。


没事儿就蹲在监视器旁盯着这对男女。



而随着剧情发展,走向更是愈发奇怪。


男女原本租住在一个房间,但因女人觉得有身体接触不太妥当,便提出分开来住,另租一间。



显然,郎有情女无意啊。


那她的意在哪呢?在宿舍老板身上。


女人总是喜欢找沉默寡言的老板攀谈,开玩笑,反正就是主动靠近。



男人看了吃醋生闷气,不陪她外出观光。


她也不死缠,反而找到老板,和人家一起去海边拍照,散步,聊过往。



那老板对她有那意思吗?


夫人去世多年,猛一下子有个女人对自己这么热情,说没动心是假的。


当女人靠在他肩上时,老板说了句意味深长的话:太长时间没...



这边暧昧的苗头,男人知道吗?


抱歉,他早已从监视器里看到了,只是没说出来而已。


但是,他也并不孤单,因为他和老板女儿走得那是越来越近。



性格自闭的女孩鲜少露面,唯独对男人格外关注。


男人吃醋躲在房间,她就端一碗面条悄悄放在他房间,关上门。


一个在里面吃着,一个在外面听着,那画面莫名有些温馨是肿么回事。



直到某次女人撞见男人和女孩举止亲密,这错综复杂的关系,总算是摊开了。


怎么样?


关系有够乱的吧。


单看上面这些简直是一出狗血伦理剧有木有啊。



如果故事单纯如此,小编是不会推这部片的。


看到最后你会发现,故事关乎“救赎”和“命运”——


片中的四个男女不约而同都失去过一位挚爱:


男人失去母亲;



女人因小三插足离婚,丈夫对她来讲在心里已经“死了”;


女人和丈夫的小三“握手”


民宿老板因为和老婆吵架,意外导致她遭遇车祸丧命,沉浸在自责中;




女儿目睹这一切,至今走不出丧母阴霾,不肯原谅父亲。



只能感叹,人生在世,有太多偶然。


时间就像奔腾的河水一般不停地流逝,而失去爱人的人们都曾以为自己会永远沉浸于悲痛。


殊不知,一个冲动的闪念就能改变眼前的这一切。


就像坐在开往群山汽车上的这对男女,他们曾以为彼此会相爱,对方能成为消除自己悲伤的解药,却不曾知道接下来会迎此巨变。



鉴于导演张律是个历史感非常深重的人。


片中,他对中、日和朝鲜半岛的过往与现今、无法规避的历史阴影,以及身份认同等问题稍有涉及,用调侃的方式呈现,而中国元素更是随处可见。


民宿老板是日籍朝鲜族,男人和女人也分别来自南北。


那种隐隐的感觉,可以用“暧昧”来形容。



个体漂泊在历史长河中,导演将一切思绪赋在了那句“你在哪里,哪里便是故乡”当中。


有意思的是,一位网友甚至把主演间的情感纠葛影射到中、日和朝鲜半岛各方身上,也是别有一番韵味了 。



可以说,整部电影就像是一场梦,一个意外。


因为如果不是女人在首尔街头偶遇到前夫曾经的朋友,恰巧这个男人曾对她有过好感。


两人也就不会有机会去群山旅行。



不去群山,他们自然不会住进那间民宿。


女人也就不会爱上民宿老板,老板也就不会知道原来自己还可以重新再爱;


而都失去母亲的男人和女孩也不会相遇,彼此温暖、互相救赎。



但这些既恍惚如梦,也是现实。


正如张律在采访中说的(摘自@深焦):在有时间痕迹的空间里,此刻的人物是与过去有联系的,即便不直接表现,也能感觉到这种联系。


在某个空间里,刚刚这个人还在,但现在这个人不见了,走了。


那他就真的彻底消失了吗?不一定,他的痕迹留了下来,并和这个空间原有的痕迹之间相互起作用,这些你都会感觉得到。



在影片的最后,这个问题也通过各种支线情节,得到了更充分的讨论。


比如男主家的保姆阿姨,因为朝鲜族人的身份,一直遭到他老爸挤兑。


但到了后来,男主却意外发现保姆竟然是他的偶像——诗人尹东柱的亲戚。



尹东柱是朝鲜族人,但也是韩国的“国民诗人”。韩国的街头建有纪念他的雕塑,民众多少都知道他的生平往事。



然而,他的后人却和许多朝鲜族人一样,因为历史因素和种族标签,只能得到最底层的工作,受到人们的歧视,这难道不是很讽刺吗?



此外,导演也直接通过松贤的一段台词,表达出了他自己的观点——



一个人的种族身份,说白了就是机缘巧合。


在历史的教训中,我们应该学会的是抵制某种行为,而不是因此就带着有色滤镜,去看待一个种族。因为真正定义一个人的,永远不会是他的出身。




 唯



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